Diseñando la galleta del CD

Vía: Blog:CuartoDerecha

RESFEST

GOODBYE RESFEST

Después de diez años mostrando las nuevas tendencias audiovisuales (cortos, videoclips, publicidad y motion graphics), Resfest se despide. A la revista Res y al festival Resfest les debemos el reconocimiento a toda una nueva generación de realizadores como Chris Cunningham, Michel Gondry, Bob Sabiston, Mike Mills, Jonathan Glazer o Spike Jonze.

Resfest prestó especial atención a los más innovadores lenguajes y formatos audovisuales mostrando las piezas más experimentales realizadas con la ayuda de las nuevas tecnologías.

Organizadores y fans lo despedimos con la proyección gratuita de sus mejores programas y una selección inédita: Bushwhacked!

Lugar: CCCB. Barcelona.
Fechas: 28, 29 y 30 de Diciembre. GRATIS
Más información y Horarios en: www.artfutura.org

28 diciembre
11:00 A decade of resfest
12:30 Bushwacked!
17:00 Radiohead, the visionaries: a decade of breaking new talent
18:30 Retrospectiva traktor

29 diciembre
11:00 Retrospectiva traktor
12:30 Resfest Spain
17:00 Retrospectiva Jonathan Glazer
18:30 A decade of resfest

30 diciembre
11:00 Bushwacked!
12:30 Retrospectiva Jonathan Glazer

Imágenes descargables en: www.artfutura.org/resfest/imagenes.html

A DECADE OF RESFEST
Desde sus comienzos como una muestra ocasional de nuevos vídeos digitales en una galería de San Francisco, RESFEST ha apostado por el trabajo hecho a mano, con pocos recursos, audaz y capaz de superar los límites. Éste programa incluye diez cortometrajes de referencia que representan los diez años del festival, ilustrando la multiplicidad de maneras en que los realizadores de RESFEST reinventaron el medio.
Estos ejemplos diversos incluyen nuevas vueltas de tuerca a las técnicas de animación como la pieza de Michael Overbeck “Tongues and Taxis” y “Le Grand Sommeil” de Pic Pic André, redefiniciones radicales del lenguaje del documental como “Terminal Bar” de Stefan Nadelman y “Snack and Drink” de Bob Sabiston, y exploraciones fascinantes de procesos artísticos como “Fast Film” de Virgil Widrich y “Letter to the President” de David Ellis. El resultado es una cronología única de la innovación reciente en el medio cinematográfico.

BUSHWHACKED!
Qué sucede cuando algunos de los cinematógrafos digitales más brillantes deciden volver su vista hacia un Presidente cuestionado en su propio país? George Bush al escenario.
Con trabajos de Brian Boyce, Enric Henry, Michael Moore, Archer $ Beck, Guerrilla News Network, Johan Söderberg y muchos otros.
Un escaparate que va desde el activismo militante al humor más sangrante.

RADIOHEAD, THE VISIONARIES: A DECADE OF BREAKING NEW TALENT
¿Son Radiohead el mejor grupo del mundo? Bueno, posiblemente. Pero más allá de su considerable peso musical, los señores Yorke, Greenwood, Greenwood, O’Brien y Selway merecen ser reconocidos además por haber descubierto a una cantidad increíble de nuevos directores gracias a sus artísticos y muy cuidados vídeos musicales.
Dado que RESFEST siempre ha buscado descubrir a los mejores nuevos cineastas, tiene sentido que en su décimo aniversario el festival celebre el inconfundible legado visual de esta banda a lo largo de la última década. A través de su colaboración con el comisario Dilly Gent -que nos ha ayudado a recopilar esta colección especial- Radiohead han sido fundamentales para difundir el trabajo de directores visionarios como Jonathan Glazer (“Street Spirit” y “Karma Police”), Chris Hopewell (“There, There”), Shynola (“Pyramid Song”) y muchos más.
Los fans del grupo de Oxfordshire no echarán de menos en el programa sus éxitos (“No Surprises,” “Go To Sleep” ,“Paranoid Android” ) y se sorprenderán con las rarezas de esta colección, que incluyen la animación de Monkey Hub para la versión acústica de “Creep,” la colección de anuncios breves de Kid A, los videos de Radiohead TV, “Down Is the New Up” y “Video Tape” -del programa de televisión de Nigel Godrich “From the Basement”- y el reciente Harrowdown Hill” extraído del disco en solitario de Thom Yorke, “The Eraser.”

TRAKTOR
Tras más de una década creando publicidad para televisión cómica y técnicamente innovadora, el colectivo escandinavo Traktor ha recibido más premios y reconocimientos de la industria que ningún otro director que trabaje en este campo.

RESFEST SPAIN
Resfest reúne en una sesión especial los trabajos más destacados de realizadores españoles y obras creadas en nuestro país en un ecléctico programa que pretende mostrar la excelencia del talento local.

JONATHAN GLAZER
Una retrospectiva dedicada al excepcional trabajo del realizador británico Jonathan Glazer, que ha desarrollado su carrera entre el vídeo musical, la publicidad y los largometrajes, destacando en todos estos campos. Su increíble anuncio en blanco y negro para Guiness, Surfer, en el que la espuma de la cerveza se funde con una manada de caballos salvajes, fue definido una vez como el mejor spot publicitario de todos los tiempos.
Sus obras más destacadas incluyen también los vídeos de “Street Spirit” para Radiohead y “Rabbit in Your Headlights” para UNKLE, junto una larga lista de renombrados trabajos publicitarios. En su primera película, Sexy Beast, Glazer combinó la precisión aural y visual de sus piezas cortas con unas excelentes interpretaciones que hicieron de este largometraje uno de los más destacados de 2000. Nuestro programa recorre la carrera completa de Glazer, con publicidad, vídeos musicales, trailers y piezas poco vistas rodadas detrás de las cámaras.

Bon nadal

22 consejos de Enric Jardí

Seguint el consell del blog de SUMMA us recomano:

“Este es un libro de recetas. Un libro que te cuenta qué es lo que funciona en tipografía y qué es lo que deberías hacer con las letras.”

“Algunas de las cosas que se recomiendan aquí no eran bien vistas hace cien años: mezclar letras romanas y letras de palo, componer textos a bandera y cortar palabras, y otras cosas así. Y de la misma manera, en los próximos cincuenta habremos cambiado de opinión respecto a otros detalles que ahora nos parecen sagrados.”



Procura que el tipo de letra no comunique algo que no desees comunicar

Escoge la letra según el tamaño necesario

Usa tipos para tu idioma

Iguala los tamaños cuando combines dos tipos distintos

Asegúrate de que tu tipo llega hasta el final

No toques demasiado los valores por defecto

Si te dejan, compón a caja izquierda

Empieza por el cuerpo de texto

Ayúdate de una pauta siempre (o casi siempre)

No pierdas el tiempo con los márgenes ni con el foliado

Marca los párrafos convenientemente

Cuadra las líneas (si puedes)

Cierra el interletreado en los cuerpos grandes

Retoca titulares, cabeceras y logos

Elige cuidadosamente los caracteres a utilizar

Rechaza las falsas negritas, cursivas y versalitas

Aprende cómo funcionan los ajustes de P&J

Si no se ha de notar, condensa y expande las letras

Reduce la interlínea en cuerpos grandes

Cuida los números

Habla con propiedad

No te equivoques de medio

No escojas dos letras que se parezcan demasiado

No combines letras con distintos grados de condensación

No utilices sucedáneos

No recrees estilos históricos

No escojas fuentes de fantasía

No hagas demasiadas categorías

Evita las script

Rechaza los tipos con caracteres caprichosos

No compongas con mayúsculas si no tienes una razón clara

Olvida el cícero, las picas y los puntos

No intentes convertir la letra en una imagen. La letra ya es una imagen

No hagas líneas demasiado largas ni demasiado cortas

No dejes palabras sueltas

Evita los sistemas que no sean intuitivos

No utilices letras pequeñas

Evita las negritas romanas

No añadas espacio extra entre minúsculas

No combines columnas centradas con otras no centradas

No inclines letras a la izquierda ni compongas en vertical letras horizontales

Evita según qué ligaduras

De entrada, no emplees cursivas ni versalitas

Textos de Enric Jardí

Vía: Redblog

// Dates d'entrega i exàmen

Cuando el codigo de barras es parte del diseño

http://www.abc-xyz.co.uk

Més enllà de les tipografies vectorials...

La tipografia no cal que sigui tractada només vectorialment, és interessant plantejar-se una dimensió més enllà que el simple vector, tant en impremta com en acabats o simplement en diferents materials: objectes, teixits, pintura, acuarel·les, etc…

A continuació trobareu una petita mostra de diferents solucions tipogràfiques:

Guardes

Link WEB amb galeria de Guardes

Más códigos de Barras…

Más códigos de Barras…

Las Mejores Portadas de Libro de 2007

Las Mejores Portadas de Libro de 2007

Sobre Shakespeare…

Romeo & Julietta visto por Lanny Sommese:



Romeo & Julietta visto por Lex Drewinsky:


Romeo & Julietta visto por Gianni Bortolotti:


Cartel de Calígula de Wieslaw Walkuski:


Cartel de "Love's Labour's Lost" de Wieslaw Walkuski:

// Diseño: Ken Meier

http://kenmeier.info/

// El código de barras

El código de barras también puede tener diseño e intención en nuestra portada, mirad los ejemplos del diseñador Barcode:

// El lomo interior también puede tener diseño

Mirad el fabuloso trabajo editorial de la diseñadora: IRMA BOOM.




Otro ejemplo: "Sexymachinery", an Architectural Production, edited and designed by Abake

Portal con logos + targetas + flash web + Css webs

Link: FAVEUP

EJERCICIO 5: DISEÑO EDITORIAL / DUDA

INFORMACIÓN RESPECTO AL EJERCICIO 5: DISEÑO EDITORIAL

Anatomía de un libro:

- Portada contiene el nombre de la obra, el nombre del autor y la editorial.

- Contraportada, es la parte del libro enfrentada con la portada. Contiene la sinopsis del libro + editorial. Lleva también el código de barras.

- Página de guarda, es una parte del libro que vá pegada a la cubierta y que une la primera y la útima hoja. A veces tiene un diseño propio en consonancia a la portada o al interior, clásicamente eran una indiana.


RESUM: informació que cal que consti:

• portada és: Titol+autor+editorial
• llom: Titol+autor+editorial
• contraportada: sinopsis+editorial+codi de barres
• solapes interiors: bio autor + llistat d'altres titols de la col·lecció + info de la col·lecció (memòria conceptual).
• guardes: disseny de les guardes

Mida del llibre per a tots igual: llibre d'aprox 100 pàgines: 215x145x20mm

Conferencia: CHILL LAUS núm. 26

+info

Rediseñar una marca: ejemplos

Os posteo una página que publica rediseños de marcas:Brand New
Ejemplos:

Clipmetratge Mans Unides

El Clipmetraje realizado el curso pasado por vuestros compañeros de 4º, se puede visionar en la página: BARCELONA VISIÓ. bvisió és una proposta del Ajuntament per fer una comunitat de videos creats per gent de Barcelona o que viuen a Barcelona.
El Clipmetraje es una pieza creada por los estudiantes de 3º de Diseño Gráfico de la escuela LAI de Barcelona del curso 2006/2007, creada con motivo del concurso de cortometrajes de Manos Unidas, donde resultó ganador del segundo premio. El clip está realizado mediante la técnica del StopMotion, fotograma a fotograma, con fotografía digital y editado en FinalCut. El objetivo del ejercicio fue crear una tipografía nueva a partir de objetos reales, usando la herramienta: Fontographer. En el video se puede ver también el proceso de creación.

EJERCICIO 5: DISEÑO EDITORIAL

Enunciat Projecte:

1) IC Editorial: LAIBROS Editorial.
Entrega en PDF igual que el exercici 3.

2) Disseny Editorial:
Dissenyar 4 portades d’una col·lecció de llibres.
Premisa: Fer us només dels següents elements gràfics: color i tipografies.
Queda exclós l’ús de fotografies.

Com s’entrega?

• Disseny IC LAIBROS Editorial (PDF)
• Dissenyarem els titols dels llibres en un A3 a 1T (negre)
• Dissenyarem la portada fent ús d’una “rejilla”.
• Dissenyarem el llom
• Dissenyarem guardes i contraportada.
• Entrega final en PDF de: esboços a llàpis, selecció tipogràfica, selecció cromàtica, rejilla, disseny de les 4 portades obertes, disseny de les portades tancades.

Valoració del projecte

• Es valorarà la creativitat i originalitat del concepte.
• Es valorarà la intenció en la composició gràfica.

Exemples:

// JA TENIM FORO!

Gracies a en Gerard (Mister GER): Ja tenim Foro!
Podem penjar refes, suggeriments, dubtes… respostes… nois, cada cop hem doneu més feina, jeje…
FORO: ESCOLA LAI

Respecto al Anuncio de Sony Bravia

Yo soy muy fan de un estudio llamado KOZYNDAN y sorprendentemente el anuncio de Sony Bravia se parece mucho, muchíssimo a una de sus ilustraciones, os la posteo, a ver qué opináis:
Title: What's next, USA-chan?

Qué se hace en una situación cómo ésta?? … estoy indignada!!!
Os adjunto la respuesta de KOZYNDAN.
KOZYNDAN DICE:
"Its hard to think that people at Passion Pictures did not have this early panoramic of ours in mind when they created this new spot for the SONY Bravia line.

To add insult to injury, someone from Passion Pictures contacted us almost two years ago asking to see samples of our work (including this panoramic) as they were interested in working with us. We sent them samples and then heard nothing from them ever again. (It should be noted though, that the more likely culprit is the ad firm who hired Passion Pictures, Fallon)

Still, its a clever ad."

Jan Tschichold

Hola!
Tal como prometí en clase el viernes: aquí va links sobre el tipógrafo JAN TSCHICHOLD:
• Grandes maestros de la tipografía: Jan Tschichold
• WEB: Jan Tschichold
• IDEA-MAG: Works of Jan Tschichold

Las 100 mejores tipografias segun FontShop

FONTSHOP ha realizado un ranking de las 100 mejores tipografías (link Ver) … ¿Cuál ganó?

EJERCICIO 4: PAPELERIA CORPORATIVA 2

Tras la corrección de ayer debemos recordar:
(La entrega final: CD con PDF o PowerPoint y carátula con la marca
FECHA ENTREGA: miércoles 14 de noviembre a las 16h)

1) Lo más importante al crear una IC es tener un CONCEPTO, crear IMPACTO, LEGIBILIDAD y en conclusión crear una imagen que la gente debe recordar.
2) Para ello, lo importante es tener claro en todo momento cuál es el CONCEPTO, y llevarlo hasta el final!
3) COHERENCIA! si vosotros no lo tenéis claro, como lo va a tener claro un cliente. Vuestro discurso debe ser coherente con el concepto en todas las fases del proyecto.
4) Para realizar una buena papelería, debemos tener claro cuál es la JERARQUÍA de la información que vamos a transmitir. Qué es lo más importante y cómo lo vamos a remarcar.
5) 1 tipografía mejor que varias tipografías. Es preferible el uso diferente de fuentes de una familia. Por ejemplo, nuestro nombre lo destacamos en bold, mientras que la dirección usamos la font regular de una misma família tipográfica.
6) La maquetación debe ir marcada por una rejilla, quiero ver las rejillas en la próxima entrega del miércoles 14 de noviembre.
7) Somos diseñadores y nuestra targeta debe transmitirlo. Se valorará la CREATIVIDAD.

+ Info:
"the art of Business card"

EJERCICIO 4: PAPELERIA CORPORATIVA

La importancia de una buena targeta.
Es la carta de presentación. debe ser impactante, corporativa, directa y sobretodo fácil de leer.
Hay una secuencia "OH MY GOD, it even has a watermark" en la película American Psycho que refleja esa idea.